□ 李骐芳

《伟大征程》这部回顾中国共产党百年光辉历程的史诗巨作，不仅综合运用了多种艺术形式、时下先进的舞台设计和技术手段，而且充分利用了各类历史资料，以历史的真确为土壤，培育出震撼人心、感人至深的艺术奇葩。

《伟大征程》之所以为情景史诗，即在于其重历史、重真实，这也是其艺术生命的不竭源泉。演出将丰富的历史资料，如文献、图片、视频等等熔为一炉，并与多种多样的艺术形式相结合，如实还原了一个又一个中国共产党历史上的伟大时刻，生动再现了一个又一个英雄的中国共产党党员，记述了中国共产党百年征程中一个又一个里程碑事件。在演出中，历史资料主要是以视频播放的形式出现在中央及两翼的屏幕上，但其作用绝不仅仅限于为演出提供历史背景或情景说明，其在整场演出的艺术表现中发挥着奠定基调与统一风格的重大作用。

第一篇章“浴火前行”的戏剧与舞蹈节目《破晓》中，《南京条约》《马关条约》和《新青年》杂志的文本影像配合着相关的黑白老照片出现在大屏幕上，这些文献形式的资料为之后戏剧片段的展开营造了一个宏大的时空背景，又做了充分的情景铺垫，为舞蹈的抒情增添了文本的深刻理性。此外，文献图片或影像本身是具有形式感与年代感的，笔墨书法写就的条约、诏书，油墨印刷的小开本刊物承载着百余年前的沉沉暮气，腐朽的清政府、蛮横的列强、保守而落后的封建制度、朝气蓬勃又犀利如先锋的革命人士都隐现在那一张张泛黄的故纸中。这种固有的厚重气质为现代戏剧与舞蹈复刻了清末历史的情景书写，更将观众带入那个战祸频仍的年代，为后续的舞台演出做了情绪上的准备。

情景舞蹈《起义起义》中，一位位被敌人羁押狱中的革命先烈创作的诗歌、名句被置于铁窗下幽暗的墙壁上，一个个殷红的字迹如血书般烙印在黑暗的牢笼上，点亮了舞蹈的舞台，也燃成了起义的火种。与之前的资料以图片形式出现不同，刘伯坚的《带镣行》、杨超的《就义诗》、恽代英的《狱中诗》、周文雍的《绝笔诗》等文献资料并未留下原版图像，而是由后人传诵至今，故而在展现这些资料的时候，采用了现代制作方式。但没有文本图像不代表没有形式感与时代感。在艺术表现上，这些资料不再铺陈历史背景，而是侧重渲染死亡威胁的牢狱气氛，烘托悲壮而慷慨的情绪，突显共产党人昂扬不屈的革命精神。与舞台上戴着镣铐起舞的舞者相比，这些资料的显现与消散构成了另一种无声的抒情，传递了一种来自那个年代的声音，诗文、名句的抒情与现代舞者的演绎共同作用，将星火燎原的起义形势展现得淋漓尽致。

在表现长征主题的节目红军歌曲《会师歌》（节选）中，地图的大量出现以及多媒体形式的行军线路指示尤其精彩。地图配合行军线路是表现长征历程的极其有效的形式，不仅能以全局视角在最短的时间内反映战争的走向，更为舞台上一队队行进的红军队伍标明了方向。舞台上的表演有如行军图的放大版、真实版，而图纸上的标记又以全景视角展现了长征的曲折，以及红军战略战术的高超精湛。与前述抒情功能不同，此处历史资料是以冷静、理智的形象出现，为展现历史进程增添了严肃而真实的色彩。在长征题材的艺术作品中，表现长征途中的具体情景，或是长征某一阶段的作品已屡见不鲜，但真正能表现出其战略转移意义的还是如历史课本上的整体把握。宏观的地图虽无法表现情感，似乎也无益于烘托渲染，但它胜就胜在真实。在这一篇章中，表演的抒情性搭配地图的理性与克制，二者相得益彰，以近乎完美的艺术表现歌颂了长征的伟大与辉煌。

历史资料在大型情景史诗《伟大征程》艺术表现中的重要作用归根结底可以说是历史真实在艺术创作中的重要性。艺术永远是源于生活的，而过往的生活即历史。真实性与艺术性在《伟大征程》的创作中实现了统一，演出的精彩纷呈与感人至深无不源于中国共产党百年征程之伟大辉煌。《伟大征程》的成功为我们今后的重大主题创作带来了启迪，更为今后探索历史资料利用新方式、新手段奠定了基础，提供了借鉴。

（作者单位：中国艺术研究院）