□ 王丁

庆祝中国共产党成立100周年文艺演出《伟大征程》，以大型情景史诗的形式进行了呈现。在一场演出中容纳一个政党的百年征程，概括中华民族一个世纪的奋斗史，从演出体量上来说是一项极为艰巨的任务。而本次演出中，导演团队成功应对了这一挑战，其中重要的艺术手法便是对戏剧元素的使用。

通常来说，在这样的大型演出中，音乐和美术元素的作用往往更为明显，而叙事型艺术手段的展开会受到更多限制。由于表演场地较大、观众距离较远，就表现效果来说，现场表演型的叙事艺术可调动的舞台资源较少，一般表演和台词只能集中在少数几个演员身上，很难适应大型表演的呈现要求。

《伟大征程》大型情景史诗表演场地在国家体育场，现场仅LED屏幕的使用量就近万平方米。表演空间如此之大，大型歌舞表演无疑是调动舞台空间、呈现整体效果的上佳之选；然而历史的复杂性又要求更多的叙事元素参与其中。戏剧元素的应用，就是解决这一矛盾的一大创新。《伟大征程》副总导演，国家话剧院院长、戏剧导演田沁鑫有效地运用了这一综合表现形式。

在整场演出中，大量人民群众喜闻乐见的影视戏剧演员，以舞台剧级别的表演状态，为观众呈现了中国共产党百年征程中诸多重要时刻。尤为值得一提的是，在这些戏剧片段中，还创造性地使用了影视剧元素，形成了舞台文本与影剧文本之间的互动，丰富了整场演出的意涵。

在序篇“破晓”的戏剧片段中，分别扮演陈独秀和李大钊的演员于和伟与张桐，正是电视剧《觉醒年代》中这两个角色扮演者。《觉醒年代》上映后，在收视率播放量和观众口碑两个层面上都取得了骄人的成绩。更为可贵的是，这部讲述建党历程的电视剧在全社会广泛的观影人群中，形成了大量的讨论和再创作。剧中内容和人物，在观众心中已经深深扎根，并衍生出更多丰富和个人的认识与感受。当两位演员以剧中相同的扮相出现在演出中时，观众自然而然就会将演出之外的审美体验带入《伟大征程》的观赏之中，瞬间降低甚至消除了戏剧内容的接受门槛，直接入戏。

田沁鑫在接受采访时表示，现场表演的时间有严格限制，每段戏剧表演的时长都要控制在40秒以内。在如此短的时间内，让观众跟上戏剧叙事，连接表演情绪，这种文本之间的互动关系功不可没。

无独有偶，在第四篇章“东方奇迹”中，戏剧内容直接使用了电视剧《山海情》中的演员和美术元素，演员不仅形象装扮与剧中相同，台词念白使用的也是剧中人物的方言和口气。

《山海情》讲述的是二十世纪九十年代以来，宁夏西海固人民和干部响应国家扶贫政策号召，完成易地搬迁，在福建省的对口帮扶下，通过辛勤劳动和不懈探索，将飞沙走石的“干沙滩”建设成富民利民的“金沙滩”的故事。

历史事件本身内容复杂，很难符合现场表演短平快的需求。而引入观众极为熟悉的电视剧元素，实际上就是借用了电视剧作为背景，让观众直接进入叙事情境，将这个独立的故事案例，与篇章的整体表演做了有机融合。

有趣的是，这段表演中最先发声的演员黄渤，并未出演《山海情》，但是置身于其他演员创造的整体环境中，观众可以很直接地将这个“番外”人物，纳入整体表演之中。

如今，越来越多的观众都习惯了在一个IP之下，发展出各式各样的新内容，在不同的文本和场景中，从同一个故事和人物身上不断发现新价值。《伟大征程》与影视剧之间的互动，无疑是此类交叉互动中极富示范意义的创作成果。

（作者单位：中国艺术研究院）