论起改革开放以来全民都有共感的成果，我想，热度至今不减的旅游大潮肯定算一个。“世界这么大，我想去看看”，一句话道出了国人的心声。旅游热不仅开阔了人的眼界，撬动了经济杠杆，还带起了游记写作与摄影的兴盛。过去几千年，游而记之只能算是文人舞文弄墨的专利，你再看，现在各种媒体上的纪游文字，谁能说得清写手什么来路？有各式各样的旅游，就有各式各样的写家，自然生出各式各样的游记。老实说，看多了，记不住。
近日读到湖北李未的游记集《与您同行》，心中为之一动，这倒不尽是与作者有过一面之缘。原以为在书中找一些自己没去过的地方，看看新鲜，长见识，以享卧游之便，没想触碰到了作者执笔时的一片诚挚的文心，不免读得细些，引发了联想。如今的游记，多是停留在耳目之间的印象，有些甚至把感受的官能让渡给了照相机，人到场了，心不在场，一堆照片成了旅行归来唯一的收获，临到动笔，只能以照片为依凭。李未不同，他的游记不仅有观感、有形象，而且文字中处处活跃着一颗好学习、善思考的心，心思藏在文字中，读者阅读时有所会意，无形中调动起了自己的经验，各自的感受隔着景物相互擦出火花，形成思想的涟漪，“心有灵犀一点通”，这就是文学的魅力吧。
我也是个爱跑的人，常常爱一个人跑。有时借着组稿或开会出去，人多，不尽意，活动结束一个人再跑。庐山上过两次，印象中全是与同行者在聊天，没有留下一行文字。读到李未《庐山：至今不识真面目》，劈头一句：“其实，我不想再上庐山。”一下就把我吸引住了。紧接着：“但是，这却是我第三次上庐山了。”开篇好有张力，雾中庐山一样，似乎隐藏着无穷的起伏。作者并非卖关子，故弄玄虚。他3次上庐山，前后38年，恰好在人生经历的不同阶段，他把自己与庐山放在大时代中，集中表现3次以不同身份看庐山，关注点的迭变，以个人的眼光，折射出时世变迁，今非昔比。庐山褪去了政治色彩，回归自然本色、人文地位，很多过去到过的地方，有了新的发现，也有的地方过度商业化，多了些金钱的俗味。作者抚今追昔，发出这样的感叹：“三上庐山，三种身份，三种心情。回眸历史，展望未来。历史就是历史，时间能够诠释一切，唯其如此，有些自然景观与人文现象，几近相似，看得见，摸不着，为什么？”作者没有给出答案，直接以文题“庐山，至今不识真面目”做了文尾，给读者留下思索的空间。与其说这是一篇游记，不如说是李未借由庐山，反思历史，回顾人生发出的感悟。
有些旅游者，往往将旅途与日常生活刻意区分开，追求另类的纯净。李未相反，他的旅行紧紧贴着他的日常生活，将旅途中感受到的“自然与人文碰撞的声音”，与故乡、亲情、家庭、工作融合在一起，应该说，李未是把旅行当作生活的一部分，并非一种例外或是补充，他的游记也就真实地照出了他的生活状态和品性，形成了自己的特色。
作为一个城市规划师、建筑设计师，巴黎是不可不去，不可不写的。“好些年了，我一直想有机会去趟巴黎，这不仅是年轻人对‘时尚之都’的向往，更是规划师对历史古都的神往。”行前，李未做足了功课，“为了了解巴黎，我倾听先行者的述说，查看亲历者的留影，收集揽胜者的文字”；旅途中，“我既当游人，又当文人，既忙摄像，又兼速记”；回来后，“为了品味巴黎，我反复浏览珍贵的瞬间影像，认真搜寻切身的零碎记忆，仔细回味曾经的感受感想。”正是这样以认真敬业的职业操守贯注于旅行，使他巴黎之行游记得以提炼出红、黄、绿、蓝、紫5种颜色的城市观感，专业而不乏文学性，令人耳目一新。
李未出生、工作在湖北荆州，祖籍是四川自贡，自称“蜀人楚子”，大家庭的表亲们都定居成都，他认成都为“表故乡”，几乎每年都要回成都寻找一下故乡的感觉，品味一番家乡的味道。李未的文字还真有几分四川人的幽默。他写成都的游记，瞩目于宽窄巷子：“只要一有机会到成都，我都会去宽窄巷子感受成都人那种悠闲的调调，春夏秋冬不同季节，游过、待过、品过、闲过、泡过，那感受颇为温馨。”；“我在宽窄巷子里的视角总与规划建设有关，关注点不是规划布局，就是建筑形式。”他眼中的宽窄巷子俨然是老城区改造的典范，“商家店铺与院落墙壁间隔，文化景点与私家住宅穿插，游览的节奏跌宕起伏，富有韵律，游客既不会审美疲劳，又不致山穷水尽。”与在巴黎的客观考量不同，写成都游记，专业视角中融着浓浓的乡情。他期盼自己的故乡荆州，也能塑造出具有“三国名城，楚都故里”韵味的历史文化街区。
还别说，李未认为自己是荆州与生俱来的“游客”，责无旁贷地写了一篇《穿越时空‘游’荆州》，“我眼中的荆州，有童年的记忆，有少年的感觉，有青年的印象，有中年的感悟……有审视历史的痕迹，有观察现代的心理，有眺望未来的梦想。总之，是穿越了时空隧道的，不仅是身游，还是‘心游’，更是‘神游’。”他把自己的人生经历，当作历史的荆州与今日的荆州交汇点上的见证，为家乡打造了一张文化名片。
李未重感情，刚与哈尔滨结下了儿女亲家的缘分，就有隆冬季节牡丹江雪乡之行。他的雪乡游记，用心渲染一个“暖”字，“沿着雪韵大街一直溜达到尽头，洁白的雪铺满整个村庄，各家各户挂满了金黄色的玉米和大红色的灯笼，各种各样与雪有关的杂货，陈列在以雪垒成的货架上，摆满了街头。洁白如玉的白雪，在大红灯笼的照耀下，宛若天上的朵朵白云飘落人间，幻化无穷，无限喜庆的气氛令人有种节日团圆的美感。”雪乡的暖衬起作者心中的暖，满满的都是对未来的憧憬。
游记中最动人的亲情抒写，还是《相逢在纽约》。儿子大学毕业后被派驻纽约，李未参加赴美访问团，与儿子在纽约有半天的相聚，文章先是简述儿子的成长，以“多年父子如兄弟”而自豪，从访问团一踏上美国西海岸，儿子几乎全程微信跟踪，洛杉矶、华盛顿、费城，沿途一个个城市的宏观优劣、景观特色，在父子两代人交流中呈现出来。“奇怪的是，我们父子在不同时间，从不同的视角，以不同的阅历而所见所闻竟感知相近，感觉相同，感受如此相似。”在纽约当面交流，没想到，仅仅两天的见闻和思考，竟博得常住纽约的儿子的同感。分手的一刻最难忘，“我们默默地走进地铁，走向长途汽车站，这好一段路程，我甚至忘记了职业的习惯，忘记看一看纽约的地铁与公共交通究竟是什么样。恍惚中只记得他送我回到了酒店，又要乘车返程。儿子拎着我带给他的东西，回头望望，迟疑片刻，登上了汽车，等我缓过神来，车已驶出车站，隐隐看见儿子在挥手致意，我则再也控制不住，眼泪夺眶而出……”
李未的游记写作，不只在情与景上下功夫，往往是调动起自己全部生活积累，反复联想、比较、提炼，思有所得，方才命笔。他的游记并不拘于一格，甚至带有传记的某些成分。
中国古代大约没有“旅游”这个字眼，旅行中的一个“行”字，大多寓有文人“读万卷书，行万里路”的情怀，探求的意味浓，游憩的气息淡。当代人写游记，当然不必蹈袭前人的窠臼，然有志于游记写作的朋友，还是要取法乎上，从经典中汲取营养，有心，用心，才能写出让读者动心的文字。
顺带说一句，书中配有不少作者自拍的摄影作品，文图并茂。感觉中，照片过于严整，大多像是景区身份证上的照片，缺少惊鸿一瞥的发现。如果能以写散文的心态，拍一些有个性的瞬间，是否与文字搭配起来，更协调呢？
2021年2月2日于津门
（谢大光，著名作家，曾任百花文艺出版社副总编辑、《散文》编辑、《小说家》主编、《中外散文选萃》主编，其作品《落花枝头》《鼎湖山听泉》等被收入中学语文课本。）
